domingo, 20 de abril de 2008

Sobre Alicia Díaz Rinaldi, Luis Espinosa escribió...

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Circulaciones Secretas
¿Te has visto alguna vez en un espejo de mueble viejo?¿Has intentado verte en la palma de tu mano?
Obras sobre papel, técnicas de grabado, pintura. Una sólida composición que establece primero el desafío de la inestabilidad y se resuelve con precisión en la calma tensa, un equilibrio a fuerza de caminar por el borde.Efectivamente, los dos sistemas a los que alude Rosa María Ravera en el catálogo, están ahí constituyéndose: una unidad. Uno signado por el orden de la geometría y el otro, por la grafía incierta de la casualidad.
Hay una clave en la más antigua de estas obras (2005), es la única donde no aparece la geometría. A la izquierda un plano absolutamente negro adquiere presencia y peso por la cantidad de superficie que ocupa y a través de un irregular límite entra en relación con otro plano a la derecha en el que aparecen marcas, rayones, arañazos, corrosiones, hendiduras, raspones.Pareciera decir desde su desnudez que hay algo allí que espera ser descubierto.Si su título: "Emergiendo", se abriese como un indicio más, podríamos sentir que desde una zona de absoluto silencio comienza a levantarse un estado contemplativo que por un lado en la artista, ha hurgado un misterio y ahora en el espectador, evoca la presencia de un "caos preformal"(2).
El desarrollo de la serie pondrá en acto una experiencia deslumbrante.Al encontrarnos con obras que ofrecen significantes sin significados, al no poder detenernos ante el nombre de las cosas y su referencia directa a objetos del mundo, solemos quedarnos con la lectura compositiva que ofrece el plano. Equilibrio, composición y la habilidad técnica que posee un artista para prestidigitar.Pero a Alicia Díaz Rinaldi le sobra capacidad para lograr ésto y entonces suponiendo que sucederá y para bien de su arte, se dedica a otra cosa: a establecer un puente entre la obra, mientras va emergiendo, y su conciencia que intuye forma desde el caos.
La tarea para el contemplador no será limitarse a recorrer sistemáticamente el plano bidimensional de cada obra pasando de una a otra en una caminata lateral.Detenerse. Esperar. Esperar más de lo esperable.Si bien una obra de arte visual se da inmediatamente, (está toda allí delante mientras se observa); no se da en un sólo instante la capacidad de contemplar. Por eso hay que darle tiempo para que nos active, para que ponga en funcionamiento mecanismos y lugares de nuestro ser que de otra manera permanecerían en la zona de silencio.En ese ritual la obra de Díaz Rinaldi comienza a manifestar sus "Revelaciones". Se empieza a contemplar la profunda forma que nos deslumbra.
Descubrimos que esos dos sistemas no están tan unidos como parece. En el primero predomina la estructura ortogonal, se cierran planos con lados y ángulos rectos, pululan los cuadrados, la repetición equidistante y rítmica. Y por contraste, el segundo sistema se convulsiona en un universo caótico.Ocurre que el primer sistema se superpone sobre el segundo, al que aludíamos más arriba como clave. Y se genera un contrapunto. Mientras se lee la regularidad de estas formas, o se las reconoce al primer golpe de vista, parece imposible ver y recorrer el segundo sistema. Pero al intentarlo entramos en su profundidad aleatoria, se acomoda nuestro ojo como si de una lejanía se tratara y dejamos de ver el detalle y el número de la geometría. Cuando volvemos a ésta, el vértice, el orden y la medida, nos alejan de aquel mundo insondable.La visivilidad de uno excluye al otro, lo que da por resultado que no se encuentran en el mismo lugar. Pero cada uno se ubica en relación al otro forzando la percepción de esa distancia.
La secreta forma de estas obras no se encuentra en la bidimensionalidad en las que fueron magistralmente compuestas. La forma secreta está en la dirección de penetración espacial, perpendicular al plano, que produce esa superposición de niveles, y que no es como la ilusión óptica de la perspectiva, (ilusión de profundidad hacia lo lejos), aquí, comienza en la experiencia de la visión cercana, foco de la conciencia, y llega hasta la lejanía que revierte capa sobre capa a la profundidad de nuestra propia profundidad.Un modo de sondearnos especularmente.Palimpsesto del inconsciente.Ahí, la emoción.
Una experiencia sólo puede ser vivida, no es reemplazable por palabras que la cuenten y, en todo caso, esas palabras cuentan sólo la experiencia de quien la cuenta.El juego: vivenciar el espacio que ofrece esta obra para verse cara a cara.¿Te has visto alguna vez?
Luis Espinosa
(1) Dos palabras que tomé como hipótesis, del texto del catálogo escrito por Ravera
(2) Este concepto es de Ricardo Martín-Crosa

[publicado en ramona]

viernes, 18 de abril de 2008

Janelle Lynch en el Museo de Arte Contemporáneo de Salta

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Estamos muy felices porque el Museo de Arte Contemporáneo de Salta adquirió cinco obras de la serie River de Janelle Lynch para su colección permanente.
Esa misma serie estuvo expuesta en nuestra galería durante los meses de julio y agosto de 2007 en una hermosa muestra curada por Alina Tortosa. Las fotografías, sutiles, retratan el río Hudson en Manhattan, una zona que durante el siglo XIX fue testigo de una intesa actividad industrial naviera.


viernes, 4 de abril de 2008

Pat Andrea en La Vida es Arte

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Ayer estuvo la producción de La Vida es Arte grabando una entrevista a Roxana Olivieri sobre Pat Andrea para un especial que van a hacer en su programa sobre este artista holandés que expuso en nuestra galería en dos oportunidades: Cuestión de Familia, junto con su esposa, sus hijos y su padre con quienes comparte la pasión por la pintura y PatAlonso con Carlos Alonso.

Podrán ver el programa el 9 de abril a las 20 hs. por Canal 7. Conducido por Lalo Mir.